K.405

ウィーン宮廷図書館長を務めていたスヴィーテン男爵邸で毎日曜日に行なわれていた演奏会を通して知ったバロック時代の音楽、特にバッハやヘンデルの作品を研究していた1782年頃に書いたものと思われている。

1782年４月
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1782年４月10日　ザルツブルクの父へ
ところで、お願いしようと思っていたのですが、ロンドーを返してくださるとき、ヘンデルの６つのフーガと、エーベルリーンのトッカータとフーガも一緒に送ってください。ぼくは毎日曜日、12時に、ヴァン・スヴィーテン男爵のところへ行きます。そこでは、ヘンデルとバッハ以外は何も演奏されません。
ぼくはいま、バッハのフーガを集めています。ゼバスティアンの作品だけでなく、エマーヌエルやフリーデマン・バッハのも含めてです。それからヘンデルのも。そして、・・・・だけが欠けています。男爵にはエーベルリーンの作品を聴かせてあげたいのです。イギリスのバッハが亡くなったことはもう御存知ですね？音楽界にとってなんという損失でしょう！
［書簡全集 V］ p.225

ただし、まもなくモーツァルトは別のところからエーベルリンのクラヴィーア・フーガを手に入れたらしく、それがバッハやヘンデルのものに比べてあまりに陳腐であることがわかったので、わずか10日後の４月20日には姉を介して「エーベルリンの作品を写譜しなくてもいい」ことを伝えている。これはモーツァルトにとって一大発見だったのではないだろうか。当時のヨーロッパの主要都市を幼少の頃から見てまわり、すべてを知り尽くしたはずのモーツァルトがまだ学ぶべきものがあることを知った瞬間であろう。そして短期間のうちにあるいは貪欲にその技法を吸収したことがうかがえる。

前年1781年５月にザルツブルクと縁を切り、ウィーンで独立した音楽家としての活動を始めたモーツァルトにとってスヴィーテン男爵との出会いは重要な意味を持っている。男爵（当時49才）はバッハやヘンデルに傾倒し、彼らの作品を数多く収集していて、その厖大な蔵書は１万フローリンの価値があると言われていたが、モーツァルトには気前よく貸してくれて、全部、家に持ち帰ることを許してくれたという。このようにしてモーツァルトは彼らの作品からフーガの様式と技法をマスターしたのであった。その成果が様々なジャンルで生かされるようになったことは周知の通りである。しかしそれは自分の作品が豊かで強固なものにするための一つの道具であり、それを最高なものと考えたわけではない。モーツァルトの絶筆と言われている『レクイエム』（K.626）の「ラクリモサ」について、都筑正道は次のように言っている。

モーツァルトは「ラクリモサ」の最後の「アーメン・コーラス」をフーガで終えようと考えていたのだ。だが、そこに迷いがあった、とリーソンはいう。そのモーツァルトの迷いはなんだったのか、についてリーソンは述べていないが、長大で本格的なフーガは、極めて宗教曲的であっても、バッハに代表されるように極めてバロック的である。モーツァルトは、決してバロック的な宗教曲は書きたくなかったのであろう。モーツァルトのほかの作品にも、長大で本格的なフーガがないのは、俗にいわれるように「モーツァルトはフーガが書けなかった」のではなく、書くことを拒否したのだ。それは、彼のオペラ・セリアを聴いても分かる。バロック的な華やかさと強靭さはあるものの、そこには、温かな優しさがみなぎっているではないか、と私は思う。
［リーソン］ pp.276-277

スヴィーテン男爵とは既にモーツァルトは第２回のウィーン旅行中（1768年）に出会っていたが、当時モーツァルトはまだ12才の少年であり、当時35才の男爵のバロック音楽の作品収集との接点はなかった。しかし男爵は少年モーツァルトの優れた才能を忘れることなく、よく覚えていたのである。それから14年後、ウィーンで出会うことができたのは幸運であった。スヴィーテン男爵はよき理解者としてモーツァルトを熱心に支え続けてくれたからである。

ファン・スヴィーテンは、モーツァルトが徹底的にバッハを研究するための機会となった。モーツァルトはこの庇護者の弦楽三重奏団のために、まず『平均律クラヴィーア曲集』のなかから３曲のフーガ、『フーガの技法』のなかから１曲、オルガン・ソナタ（２番）１曲、さらにＷ・フリーデマン・バッハのフーガ１曲を編曲した。これらのうちの４曲には、緩いテンポの前奏曲をつけ加え、他の２曲のためにはバッハのオルガン・ソナタのなかの楽曲を前奏曲として利用した（K.404a）。ファン・スヴィーテンの４人の演奏者（モーツァルト自身はヴィオラを引き受けたのであろう）のためには、『平均律クラヴィーア曲集』第２巻から取った５曲のフーガの編曲（K.405）が自筆楽譜として残っている。それらは本来は６曲ないしそれ以上あったと思われる。
［アインシュタイン］ p.217

オッフェンバッハのアンドレから「編曲された６つのフーガ」が出版されたという記録が残っているので、本来は５曲でなく６曲であり、そのうちの１曲が紛失してしまったと思われる。当時の習慣からも６曲セットが普通であり、５曲というのは不自然である。

ランドンは、J.S.バッハの『平均律クラヴィーア曲集第２巻』の第22番 BWV891 を編曲したハ短調のフーガの断片（K.deest、シュタードラー補筆完成）を取り上げ、これが第６曲にあたるのではないかと推測している。
［事典］ p.611

全部で48の前奏曲とフーガから成るバッハの『平均律クラヴィーア曲集』をもとに、スヴィーテン男爵から「４つの弦楽器で演奏したいので、モーツァルト君、ひとつ編曲してくれないかね、そのかわり楽譜はいくらでも貸してあげるよ」と依頼され、モーツァルトは６曲選んで編曲したものがこのような形で残っているのだろう。なお、自筆譜には別人の手で「モーツァルトによって２つのヴァイオリンとヴィオラとバスのために編曲された」ことが書かれてあるという。編曲された時期は「４月10日の手紙」が書かれた頃か、または５月26日に開催された第１回アウガルテン演奏会用だったとも考えられるが、確実なことは何もわからない。
余談であるが、『平均律クラヴィーア曲集』はバッハが使った名称ではない。彼が出版した曲集のタイトルは『Wohltemperirte Klavier（英 Well-Tempered Clavier）』であり、「Wohltemperirte」または「Wohltemperierte」とは「ほどよく調律された」という意味である。

1783年12月
月火水木金土日
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のちに、1783年12月６日と24日、オペラ『カイロの鵞鳥』（K.422）が完成間近いことを伝える（ザルツブルクの父への）手紙で「ゼバスティアン・バッハのフーガをできるだけ早く送ってください」と書いているが、そのフーガとはこの曲のことであろうと思われている。であるとすると、この曲は作られた（編曲された）あとレオポルトの手に渡ったことになる。モーツァルトはザルツブルク宮廷楽長エーベルリンのよりも優れているバッハのフーガを父に送って見せていたのだろう。もしかしたら、ザルツブルクでモーツァルト父子を含む４人の弦楽奏者で実際に演奏する機会があったかもしれない。事前に楽譜を送るとかのやりとりを示す手紙が見当たらないので、モーツァルトが新妻を伴ってザルツブルクを訪問したとき（1783年７月末）に持参したとも考えられる。

〔演奏〕

CD [NECアベニュー NACC-5043] t=10'40
ターナー四重奏団 Quatuor Turner ／シャモロ Adrian Chamorro (vn), モッチア Alessandro Moccia (vn), ヴァッスール Jean-Philippe Vasseur (va), スヴェイストラ Ageet Zweistra (vc)
1990年12月