Mozart con grazia > ソナタ >
17
age		 61
5		 62
6		 63
7
▲		 64
8
▲		 65
9		 66
10		 67
11		 68
12		 69
13		 70
14		 71
15		 72
16		 73
17		 74
18		 75
19		 76
20		 77
21		 78
22		 79
23		 80
24		 81
25		 82
26		 83
27		 84
28		 85
29		 86
30		 87
31		 88
32		 89
33		 90
34		 91
35		 92

ソナタ　ニ長調　K.7

  1. Allegro molto　ニ長調　4/4　ソナタ形式
  2. Adagio　ト長調　2/4　二部形式
  3. Menuetto　（第１）ニ長調、（第２）ニ短調　3/4
〔編成〕 p または p, vn
〔作曲〕 1763年11月30日〜1764年２月１日 パリ
７才のモーツァルト
ロレンツォーニ作

ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第２番。 ただし、ピアノといっても、最初はチェンバロ（クラヴサン）のことである。 ３月にフランスの王女ヴィクトワールに「作品１」として贈る２曲のソナタ（K.6 と K.7）の第２。

レオポルトは故郷の家主ハーゲナウアー宛に知らせている。

1764年２月１日、パリ
今、ヴォルフガング・モーツァルト氏の４曲のソナタが版刻中です。 表紙にこれが７歳の童児の作品だと書いてあったとき、これらのソナタが世間でひきおこすだろう大騒ぎをご想像ください。
［書簡全集Ｉ］ p.119
1764年２月22日、パリ
私たちはおそくも二週間後にふたたびヴェルサイユにまいりまして、偉大なるヴォルフガング氏の版刻されたソナタの作品第一番を、国王の第二王女マダム・ヴィクトワールにお手渡しいたしますが、この作品第一番はこのお方に献呈されます。
同書 p.127
第１番（K.6）と同様に、この曲も当時パリで活躍していたドイツ系の作曲家ショーベルト（Johann Schobert, 1735? -67）を手本にして作られたが、第１番と違い、ショーベルトにならって「急・緩・メヌエット」の３楽章で書かれている。 ただし、メヌエットは1763年11月30日にパリで作られていたものであり、「ナンネルの楽譜帳」に父の手で書かれていたものを使っている。 そのトリオ（第２メヌエット）は初めて短調で書かれているが、それはショーベルトの影響であろう。
クラヴィーアのためのソナタのジャンルは、当時、パリで活躍しはじめていたドイツ系の音楽家たち、たとえばヨハン・ショーベルト、ヘルマン・フリードリヒ・ラウパッハ、レオンツィ・ホーナウアー、あるいはヨハン・ゴットフリート・エッカルトといった音楽家たちが育んだものだった。 ２曲１組というかたちで出版することも、従来の６曲とか１２曲といった連作の慣例的な形に代えて、彼らが試みたものである。
（中略）
おなじやり方でソナタを書き上げ、おなじやり方で出版することで、こうした音楽家たちに敬意を表し、かつパリの流行の趣味に迎合しようとしたのは、明らかにレーオポルトの戦術であったろう。 じっさい、第１曲をのぞいて、急速なアレグロ楽章のあとに緩徐楽章がつづき、そしてメヌエットが、トリオの役割を果たす第２メヌエットを伴ってフィナーレに置かれるというかたちは、彼らパリのドイツ人作曲家たちが好んだ楽曲形式でもあった。
［海老沢］ pp.40-41
ショーベルトについて、父レオポルトはひどく嫌っていたが、少年モーツァルトは深く永続する影響を受けた。 なお、モーツァルトの誕生日は１月27日なので、1764年２月には８才になっていた。
モーツァルトの最初の２つの作品番号つき作品は、それぞれ２曲の、あとからつけ加えられたためにあまりオブリガートでないヴァイオリン・パートを伴うピアノ・ソナタから成るが、その外的な衣裳の点でも内的な作風の点でも、なによりもまずショーベルトのモデルに追随している。
（中略）
20年後のモーツァルトが、緊張、エネルギー、力においてヨーハン・ショーベルトを百倍も凌駕しているように、少年モーツァルトは百倍も劣っているのである。 ショーベルトの芸術は、８歳の少年が理解したり模倣したりしえないような、深みと予想外のものを持っている。 そして、ショーベルトはシュレージエン人で、ポーランドとの国境付近の出身だったので、しばしば民族的な魅力を持つポロネーズを（たいていは中間楽章として）書いたが、幼いモーツァルトはそれに対してカンタービレな、メロディーの点では特性のないメヌエットを対立させることしかできなかった。 もちろんモーツァルトもニ長調ソナタ（K.7）のアダージョのような、魂の奥底から流れ出た楽章を書くこともあった。 ここでは安らかに流れて行く低音の上でピアノが夢見るようなメロディーを歌い、チェロの音域のなかでは三連音符でかすかに叩くような音がする、そしてヴァイオリンは各小節に優しい囁きを投げかける。
［アインシュタイン］ pp.165-167
ショーベルトはその子に音楽芸術の詩的役割をはじめて教え、彼の天才の最も根本的な可能性を自覚させたのだ。
たぶんモーツァルトはまだ、シュレージエン出身のこの巨匠のスタイルにふくまれるすべてのものを捉えることはできなかったかもしれない。 しかし、たとえばＫ７のソナータは８歳の子供のものとしては驚くほかはないアダージョを私たちに示してくれる。 円熟期のモーツァルトの精髄がすでにそこにあるのだ。
［オカール］ p.27
第１楽章に「ロンドン小曲集」K.15t の旋律が現れている。

〔演奏〕
CD [PHILIPS PHCP-9081-2] t=9'02
ヴェルレ Blandine Verlet (hc), プーレ Gerard Poulet (vn)
1974年６月、75年１月
CD [音楽出版社 OACD-2] t=7'53
小林道夫 Michio Kobayashi (hc), 岡山 潔 Kiyoshi Okayama (vn)
1991年８月、松伏田園ホール・エローラ

〔動画〕

〔参考文献〕

 
Home K.1- K.100- K.200- K.300- K.400- K.500- K.600- App.K Catalog

2018/07/22
Mozart con grazia