ポーランドに残る自筆譜に日付とともに「騎士 Cavaliere」という称号が書き込まれている。 その称号についてはアンティフォン『まず神の国を求めよ』（K.86）のページで説明。 このシンフォニー作曲の動機についてザスローは、この年の夏のザルツブルクでの（記録のない）コンサートおよび第２次イタリア旅行中の（記録のある）コンサートすなわちミラノのフォン・マイヤー邸での音楽会（11月22日または23日）とブリクセン滞在中のイグナーツ伯爵邸での音楽会（12月11日と12日）のために書かれたことは確実であるという。

テンポ表示のない第２楽章（明らかにアンダンテまたはアンダンティーノ）では、オーボエとホルンがフルートとファゴットに交替し、柔らかい雰囲気となる。 ザスローは次のように評している。

もしこの楽章にタイトルが付けられていたとしたら、それは「ロマンツァ romanza」であったかもしれない。 それはハ長調という「単純な」調をとり、２つの反復部分をもつソナタ形式の楽章である。

［全作品事典］ p.224

このシンフォニーのメヌエットでは、ヴァイオリンとバスがカノンふうに動く。 これはハイドンのシンフォニー第23番ト長調や、彼の弟のミハエルのト長調のシンフォニー（バーガー第７番）にも見られるものである。

［ランドン］ p.166

1769年春のト長調セレナーデ（K.63）のなかでモーツァルトはすでに、低音が１小節おくれて弦楽器群をカノン風に追って行くメヌエットを書いている。 これは、モーツァルトがヴィーンで聴いたと思われる。 1764年のヨーゼフ・ハイドンのト長調シンフォニー（23番）の厳密な模倣である。 さらに同じような芸当は、1771年７月のザルツブルクのト長調シンフォニー（K.110）のメヌエットにも見いだされるが、ただここでは、カノン風に模倣する声部は５度下で追いかけて行く処理の自由さのなかに、すでに能力が一段高くなっていることが示されている。

［アインシュタイン］ pp.208-209

マルティーニはモーツァルトに、彼自身が自著の『音楽史』（Storia della musica）の装飾につけている、いささか生彩のないカノンの様式でカノン風楽曲の練習をさせ、また、18世紀においておそらく唯一の人としてこのフランチェスコ派の老師が、十分の、真実の観念を持っていた古い多声音楽の声楽様式に、モーツァルトを親しませとうと試みた。

同書

〔演奏〕

CD [ポリドール FOOL-20364] t=16'28 ホグウッド指揮 Christopher Hogwood (cond), エンシェント室内管弦楽団 Academy of Ancient Music 1978年頃、ロンドン

CD [Membran 203300] t=11'20 Alessandro Arigoni (cond), Orchestra Filarmonica Italiana, Torino 演奏年不明

〔動画〕

• [https://www.youtube.com/watch?v=FCa2XuclmFI] t=16'30
  The Academy of Ancient Music, Christopher Hogwood
• [https://www.youtube.com/watch?v=YrmX56Dlhes] t=16'15
  Mozart Akademie Amsterdam, Jaap Ter Linden
• [https://www.youtube.com/watch?v=IARUa3l5Hxg] t=11'26
  Kammerorchester Bayerischen Rundfunks
  29分44秒から、その前は「クラリネット協奏曲 イ長調」（K.622）、クラリネット奏者はザビーネ・マイヤー
• [https://www.youtube.com/watch?v=QVefx24UHSM] t=13'38
  Folkwang Kammerorchester Essen, Johannes Klumpp, Live 2014

〔参考文献〕

• ［アインシュタイン］
  アルフレート・アインシュタイン 「モーツァルト、その人間と作品」 浅井真男訳、白水社（復刊）
• ［事典］
  海老沢敏・吉田泰輔監修 「モーツァルト事典」 東京書籍
• ［書簡全集］
  海老沢敏・高橋英郎編訳 「モーツァルト書簡全集」 白水社
• ［全作品事典］
  ニール・ザスロー編 「モーツァルト全作品事典」 森 泰彦監訳、音楽之友社 2006
• ［ランドン］
  H.C.ロビンズ・ランドン 「モーツァルト」 中公新書

2015/07/12