ウィーン・フィル木管グループ Vienna Philharmonic Wind Group
1951年、ウィーン、コンツェルトハウス
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ディヴェルティメント 第８番 ヘ長調 K.213
〔作曲〕 1775年７月 ザルツブルク |
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この年から1777年までの間に同じ楽器編成（３つの管楽器による六重奏）のディヴェルティメントを６曲（または５曲）書いた。 どれも10分少々の演奏時間。 ザルツブルク大司教のための食卓音楽らしい。 大司教は食後にモーツァルトのフィナール・ムジークの演奏を楽しんでいたらしく、これらのディヴェルティメントもそのような機会のために、工夫を凝らして作った。
| 1 | （第８番） | ヘ長調 | K.213 | ４楽章 | 1775年７月 |
| 2 | （第９番） | 変ロ長調 | K.240 | ４楽章 | 1776年１月 |
| 3 | （第12番） | 変ホ長調 | K.252 (240a) | ４楽章 | 1776年１月から８月 |
| 4 | （第13番） | ヘ長調 | K.253 | ３楽章 | 1776年８月 |
| 5 | （第14番） | 変ロ長調 | K.270 | ４楽章 | 1777年１月 |
| 6 | （第16番） | 変ホ長調 | K.289 (271g) | ４楽章 | 1777年初夏？ |
最後の「変ホ長調 K.289 (271g)」を除き、自筆譜が一つにまとめて綴られていることから、1775年７月から1777年１月の間に同じ動機による連作として作曲者自身が意識していたらしい。 そして、最後の「変ホ長調 K.289」は自筆譜が残っていないなどの理由で疑問視されている。
アインシュタインは「それらは純粋の庭園音楽であり、あらゆる意味で無邪気な作品」と評し、また「ザルツブルク用には２本のオーボエ、ホルン、ファゴットで十分なのである」と言い、次のように説明している。
できるかぎり単純なソナタ風の楽曲で、メヌエットには他の舞曲、ロンド形式のコントルダンス、ポロネーズも加えられている。 牧歌的なものとファンファーレのようなホルンの響きとが入りまじっており、三度または六度の、おおかたは対をなす声部進行にもかかわらず、全体の響きと個々の楽器の音に対するきわめて繊細な感情が支配している。 気むずかしい案出もなく緊張もない、形式の遊びである。 リート風でありながら、しかも通俗ではない。しかし与えられた状況の中で常に最高のものを作ろうとするのがモーツァルトの特徴であり、ザルツブルクの食卓音楽はこの程度でいいと考えたはずはない。 ２本のオーボエ、ホルン、ファゴット、それぞれの奏者の力量に合わせて、様々な形式や手法を操りながら限られた時間内に収まるように書いたのだろう。 そもそも食卓音楽に緊張感を伴う深刻な曲想は不向きであり、そのような制約の下でモーツァルト以外の誰がこれらの作品と同程度のものを作り得るだろうか。［アインシュタイン］ p.281
第１楽章は、きわめて精妙に変化を加えた再現部を伴う、小型のソナタ形式で書かれている。 変則的な３部形式のアンダンテは、古い時代のバレエの清澄さと優美さをそなえている。 メヌエットは非常にハイドン風な気質をもっており、トリオはスウィングするレントラー舞曲である。また、この「ヘ長調 K.213」には晩年の三大交響曲を予見するところがあり、たとえば第２楽章第２部のテーマは後のト短調交響曲（K.550）第４楽章の第２主題に酷似しているとの指摘がある。 さらに、翌年のディヴェルティメント第９番には、ジュピター交響曲（K.551）にも現れる旋律が見られるという。 たいへん興味深いことである。［全作品事典］ p.304
〔演奏〕
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CD [MVCW-19018] t=9'28 ウィーン・フィル木管グループ Vienna Philharmonic Wind Group 1951年、ウィーン、コンツェルトハウス |
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CD [SONY classical SB2K 60115] t=9'09 ダンツィ五重奏団 Danzi Quitet 1973年７月、ウィーン |
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CD [ORFEO OCD-2016] t=11'08 ベルリン・フィル管楽アンサンブル Blaeser der Berliner Philharmoniker 1983年１月、ベルリン、イエス・キリスト教会 |
〔動画〕
〔参考文献〕
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