７才のモーツァルト ロレンツォーニ作

ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第２番。 ただし、ピアノといっても、最初はチェンバロ（クラヴサン）のことである。 ３月にフランスの王女ヴィクトワールに「作品１」として贈る２曲のソナタ（K.6 と K.7）の第２。

パリ、1764年２月１日
今、ヴォルフガング・モーツァルト氏の４曲のソナタが版刻中です。 表紙にこれが７歳の童児の作品だと書いてあったとき、これらのソナタが世間でひきおこすだろう大騒ぎをご想像ください。

［書簡全集Ｉ］ p.119

パリ、1764年２月22日
私たちはおそくも二週間後にふたたびヴェルサイユにまいりまして、偉大なるヴォルフガング氏の版刻されたソナタの作品第一番を、国王の第二王女マダム・ヴィクトワールにお手渡しいたしますが、この作品第一番はこのお方に献呈されます。

同書 p.127

モーツァルトの最初の２つの作品番号つき作品は、それぞれ２曲の、あとからつけ加えられたためにあまりオブリガートでないヴァイオリン・パートを伴うピアノ・ソナタから成るが、その外的な衣裳の点でも内的な作風の点でも、なによりもまずショーベルトのモデルに追随している。
（中略）
20年後のモーツァルトが、緊張、エネルギー、力においてヨーハン・ショーベルトを百倍も凌駕しているように、少年モーツァルトは百倍も劣っているのである。 ショーベルトの芸術は、８歳の少年が理解したり模倣したりしえないような、深みと予想外のものを持っている。 そして、ショーベルトはシュレージエン人で、ポーランドとの国境付近の出身だったので、しばしば民族的な魅力を持つポロネーズを（たいていは中間楽章として）書いたが、幼いモーツァルトはそれに対してカンタービレな、メロディーの点では特性のないメヌエットを対立させることしかできなかった。 もちろんモーツァルトもニ長調ソナタ（K.7）のアダージョのような、魂の奥底から流れ出た楽章を書くこともあった。 ここでは安らかに流れて行く低音の上でピアノが夢見るようなメロディーを歌い、チェロの音域のなかでは三連音符でかすかに叩くような音がする、そしてヴァイオリンは各小節に優しい囁きを投げかける。

［アインシュタイン］ pp.165-167

ショーベルトはその子に音楽芸術の詩的役割をはじめて教え、彼の天才の最も根本的な可能性を自覚させたのだ。
たぶんモーツァルトはまだ、シュレージエン出身のこの巨匠のスタイルにふくまれるすべてのものを捉えることはできなかったかもしれない。 しかし、たとえばＫ７のソナータは８歳の子供のものとしては驚くほかはないアダージョを私たちに示してくれる。 円熟期のモーツァルトの精髄がすでにそこにあるのだ。

［オカール］ p.27

■演奏

CD [PHILIPS PHCP-9081-2] t=9'02 ヴェルレ Blandine Verlet (hc), プーレ Gerard Poulet (vn) 1974年６月、75年１月

CD [音楽出版社 OACD-2] t=7'53 小林道夫 Michio Kobayashi (hc), 岡山 潔 Kiyoshi Okayama (vn) 1991年８月、松伏田園ホール・エローラ

■引用文献

• ［アインシュタイン］
  アルフレート・アインシュタイン 「モーツァルト、その人間と作品」 浅井真男訳、白水社 1997 （復刊）
• ［オカール］
  ジャン＝ヴィクトル・オカール 「モーツァルト」 西永良成訳、白水社 1985
• ［書簡全集］
  海老沢敏・高橋英郎編訳 「モーツァルト書簡全集」 白水社

2011/05/22