K.89

1770年４月
月火水木金土日
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16 17 18 19 20 21 22
23 24 25 26 27 28 29
30 1 2 3 4 5 6

この曲は、ローマのリニヴィレ侯爵（Eugenio Marquis von Ligniville, 1730-78）の「スターバト・マーテル」との出会いから生まれた（1770年５月？ローマで成立 K.73k）と言われていた。それは以下のような経緯を踏まえて推測されていたのであった。 1769年12月13日、モーツァルト父子は初めてのイタリアへの旅に出ていたが、70年３月30日にフィレンツェに到着した。滞在中の４月３日、レオポルトは妻アンナ・マリアへの手紙で次のこと（２日夜のできごと）を書いている。

イタリア随一の対位法家であるリニヴィッレ侯爵閣下が、ヴォルフガングにまことにむずかしいフーガの問題を提示し、しかもとてもむずかしい主題を課したところ、ヴォルフガングがそれをまるでひとかけらのパンを食べるように弾きとばし、かつ解決してみせただけに、驚きはそれだけいっそう大きなものでした。立派なヴァイオリン奏者ナルディーニが伴奏してくれました。
［書簡全集ＩＩ］ p.98

モーツァルトはリニヴィレの作品を集中的に研究し、彼の「スターバト・マーテル」の一部を書き写した譜（K.Anh.238、第６版では K.Anh.A17）が残っていた。このキリエ作品 K.89（ソプラノ５部のカノン）はその曲を手本に書かれたものと思われ、前述の成立時期が推定され、K.73k に位置づけられていた。しかしポーランドで再発見された自筆譜によりプラートは「キリエ K.90」、「オサンナ K.223 (166e)」、「キリエ 166g」とともに1772年頃ザルツブルク作とした。

■演奏
CD[PHILIPS UCCP-4085/7] t=4'14
コンチェントゥス・ヴォカリス女声合唱団

K.89aI　四声のカノン

■作曲 1772年？ザルツブルク

イ長調、４分の４拍子の短い（15小節）カノン。 1770年４月ローマで作曲されたと思われ、K.73i に位置づけられていた。しかし、1772年の成立とされ、まだ新しいケッヘル番号が決っていないので、第２版での番号「K.89a第１」に戻した。２種類の自筆譜が残る。５声で歌うこともできる版もある。

■演奏
CD[PHILIPS UCCP-4085/7] t=1'36
バイエルン放送交響楽団員

K.89aII　４つの謎のカノン

「メナオリスの詩を始めなさい Incipe Menalios」ヘ長調　３声
「主に歌いなさい Cantate Domino」ト長調　９声
「主よ、私は汝を讚美し Confitebor tibi Domine」ハ長調　３声
「私はテーベ戦役を歌う Thebana bella cantus」変ロ長調　６声の二重カノン

■作曲 1772年？ザルツブルク

それぞれのカノンで、第２声以下がそれぞれどこから入るかを解くことが謎として作られている。 1770年夏ボローニァ滞在中に作曲され、マルティーニ師の「音楽史」（第１巻は1757年、第２巻は1770年、第３巻は1781年に編纂され、全３巻）のカットに使われたカノン

第２巻１ページ
第１巻８ページ
第１巻６７ページ
第２巻４１ページ

に触発されて書かれた習作と思われ、K.73r と位置づけられていた。しかし、自筆紙や筆跡の研究により1772年の成立とされた。まだ新しいケッヘル番号が与えられていないので、ケッヘル第２版の「K.89a第２」に戻した。マルティーニ師の「音楽史」について、カウデリーは次のような興味深い解説をしてくれている。

各章のはじめと終わりに美しく彫版された装飾模様が挿入されており、それぞれに１つのカノンが収められている。それらは、モーツァルトの想像力を刺激したにちがいない。というのも、彼はそれらのカノンのうちいくつかの解読を用い、同様の構造をもつ４つのカノンを作曲したからである。「謎」は簡潔なラテン語で表されており、それぞれのカノンの読解へのヒントを与えている。たとえば、第１のカノンにつけられたモーツァルトによる謎は「３つの組が１つとなるように」というものである。
［全作品事典］ p.138

■演奏
CD[PHILIPS UCCP-4085/7] t=6'05
コンチェントゥス・ヴォカリス女声合唱団

K.73x　人声のための習作カノン

■作曲 1772年？ザルツブルク