K.32

1763年６月９日、モーツァルト一家は西方への大旅行に出発し、故郷ザルツブルクに戻るのは、約３年半後の1766年11月29日だった。旅の途中、1765年９月から1766年４月にかけて、一家はオランダに滞在していた。それは予定外の滞在だった。

1765年７月
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と言うのは、1765年７月24日に一家はロンドンを出発し、ドーヴァー海峡を渡り、大陸に戻ったあと、レオポルトはイタリアへ向い、ミラノとヴェネツィアを回ってからザルツブルクに帰るつもりでいた。ところが、ロンドンを離れるとき、当時18歳のオランダ総督オランニエ公ヴィレム５世（Willem V, Prinz von Oranien, 1748-1806）の命を受けたオランダ駐英大使の熱心な懇願により目的地を変更せざるを得なくなったからである。用意周到な計画を信条とするレオポルトが変更を決心するとはよっぽどのことであろうが、その理由としては当然のことながら相当な収入が得られると見越してのうえである。ただしそこは彼一流のユーモアで「お腹の大きな女の人からの願いは断ってはいけない」からだとしている。ここでの「お腹の大きな女の人」とは、ヴィレム５世の姉フォン・ヴァイルブルク侯妃カロリーネのことである。オランダのハーグ（デン・ハーク）に着いたあと、レオポルトは「８月をオランダで過ごし、９月末にはパリへ行く」つもりでいたが、ところがよく知られているように、この頃、モーツァルト親子が次々に病気で倒れたのであった。

1765年９月19日、デン・ハークからザルツブルクのハーゲナウアーへ
ところでふたたび、私ども人間の計画なぞまったくの無価値なものだという見本がやってまいります。リルでヴォルフガングがたいへん烈しいカタルにかかりましたが、この子が二週間ほどでいくらかよくなると、今度は私に順番が回ってきました。
［書簡全集］Ｉ p.235

この病気は３年前にかかった「連鎖状球菌の感染による頸部の結節性紅斑」の再発と考えられているという。さらに、この病気から回復したのち、姉と弟はもっと重い病気にかかってしまったのである。レオポルトは妻マリア・アンナと交代で看病し続けていたが、このときばかりは娘ナンネルの死を覚悟するまでになっていた。幸いにも奇跡的に一命ををとりとめることができたが、休む暇なく次は息子ヴォルフガングの番となったのである。 1765年12月12日にはハーゲナウアーへ次のように知らせている。

娘がベッドを離れて一週間、そしてひとりで部屋の床を歩き慣れたか慣れないうちに、11月15日、ヴォルフガングが病気に襲われまして、彼は四週間というもの、この病気のためにまことに惨めな状態におちいり、まったく意識がなくなったばかりか、柔らかな皮と小ちゃな骨骸のほかなんにもなくなったほどでした。今では五日前から、毎日ベッドから安楽椅子に運ばれています。
同書 p.249

そして1766年にかけてようやく回復し、そのために旅行が延ばされてしまうことになったのである。このようななかで、1766年３月７日から12日まで続いていたオランニエ公ヴィレム５世の即位式とモーツァルト一家の滞在が重なったのである。ヴィレム５世は1751年に３歳で父ヴィレム４世のあとを継いでいたが、18歳の成年に達したこの年から自ら政治を行うことになり、それを祝う祭典が数日続き、幼いモーツァルトはその祝いの式典用に（食卓音楽として）この曲を作ることになったと思われる。

父レオポルトは「ガリマティアス・ムジクム Galimathias Musicum と題したクォドリベット」と記し、初期のモーツァルト作品目録に記載している。クォドリベット Quodlibet は16〜18世紀に流行した通俗的な混成曲であり、当時の誰でも知っている曲で構成されるが、この作品でも客を飽きさせないように親しみやすく短い曲が次々につらなって演奏され、また、全部の楽器に独奏する機会が与えられている。このような作品を仕上げるうえで、レオポルトは「オランダのパトロンに対する捧げ物」として十分な効果を発揮するように考えたのは当然であり、そしてそのためには10歳の少年にあれこれ知恵を授け、みずからも手を加えたのも自然でなことである。

自筆稿は両者の筆跡が入りまじっており、第五曲、第九曲、第十二曲の大部分はレオポルトの筆跡で、第十八曲のフーガでも第四十五小節から第百三十二小節まで、レオポルトがモーツァルトのあとを受けて書いている。
（中略）
この曲が田舎のダンスや宮廷舞曲との混淆からできている点は、レオポルト自身が以前に書いた標題音楽のスタイルに似ているし、部分的には後者からの引用すら含まれている。だがこの曲に感じられるのは、親子の共同作業の自然さであり、父と子がこうして一緒に作業し、それによって一家の繁栄が推し進められる機会ができることを、二人が喜んでいる様子さえ思い浮かべられよう。まして、それがモーツァルトの奇蹟を大衆に認知させることになり、結果として一家の収入が増えるとあれば、よけいめでたいことであろう。
［ソロモン］ pp.94-96

聴衆が喜びそうな通俗的な曲を書くのはレオポルトの得意とすることだった。このときはモーツァルト父子が喜んで共同作業したのかもしれないが、息子の方は通俗的な作品をあまり好んでいなかったことは事実である。その点を踏まえてアインシュタインは両者を通俗性と貴族性とに引き離し、この通俗的な混成曲をモーツァルトにとっては駄作であるかのようにみなしている。なお、元の曲としてよく知られているのは以下である。

第４曲（パストレラ　ト長調）はクリスマス・キャロル「ヨーゼフ、私のいとしいヨーゼフ Joseph, lieber Joseph mein」であり、ザルツブルクのホーエンザルツブルク城の塔に設置されたカリヨンからクリスマス時期に鳴らされていたので、ザルツブルクの人は誰でも知っている旋律である。この旋律は交響曲第19番変ホ長調（K.132）でも使われる。
第８曲（Molto adagio　ト長調）は「空しきこと、空しきこと！永遠の破滅 Eitelkeit! Eitelkeit! Ewigs Verderben」という歌
第９曲（Allegro　ハ長調）はドイツ民謡「８人のヘボ仕立て屋」
第10曲（Largo　ニ短調）はエーベルリンの作品から。
第14曲（Menuetto　ヘ長調）は「ナンネル楽譜帳」の第19番。
第17曲（フーガ　ヘ長調）は当時「オランダではくまなくだれもが歌ったり、吹いたり、口笛を吹いたりしている」と、レオポルトがザルツブルクの家主ハーゲナウアー（Johann Lorenz Hagenauer, 1712-92）に伝えている歌曲「Willem van Nassau」を使っている。食卓音楽として演奏されたとき、最後にこの曲で締めくくられると、大いに盛り上がったことだろう。なお、よく知られているように、その曲は「ヴィレム・ファン・ナッソーの歌による７つのピアノ変奏曲ニ長調 K.25」としても作品化されている。

どれも短い曲ばかりでつないでいるが、最後にオランダで誰もが知っている曲を、しかも138小節もある長い曲をもってくるあたりは見事に計算されているといえる。ただし、この混成曲についてはモーツァルト父子の草稿と、オランダのドーナウエッシンゲンでの演奏の際の写譜との異なる２つの版が伝わり、演奏に際して曲目、曲数、配列が一定しない。旧全集では