少年モーツァルトを描いたといわれていた絵（部分） デュプレシ（Joseph-Siffred Duplessis, 1725-1802）画 （ルーブル美術館）

ミサ・ソレムニス（荘厳ミサ）。 父レオポルトによる初期のモーツァルト作品目録のおしまいの方に記載されている大ミサ曲がこの曲であろうと思われている。 1772年ザルツブルクで（1771年12月16日に没したシュラッテンバッハ大司教のために）作曲とされ、K.139に位置づけられていたが、それよりもっと早い1768年12月７日ウィーンのレンヴェーク（現在の第３区）の孤児院の新教会献堂式のために、パールハーマー氏の依頼により作曲された「荘厳ミサ」と同一だとする説が、1920年代にクルテンによって提出され、1940年代にアインシュタインも認め、第６版に採用された。 その結果、ミサ曲「第１番 K.49 (47d)」の前にこの「第４番」が置かれることになった。 こうしてこの曲は「孤児院ミサ Waisenhausmesse」と呼ばれている。 この作品の前には、アインシュタインのいう「1766年６月12日にパリで作曲した、フランス風＝リート風なヘ長調の」キリエ K.33 しかないことを考えると、モーツァルトは第一作にしていきなり最高傑作を仕上げたことになる。

わずか一年半あまりで、彼の音楽的個性はその若さにもかかわらず、疑う余地のない天分の輝きを発して突然に開花した。 それどころではない。 12歳の少年による最初のミサ曲は大作であり、何を手本にしたかは一目瞭然とはいえ、この作曲家の独自の個性を初めて示した曲である。 この『孤児院ミサ』のなかで、年若きモーツァルトは宗教音楽の分野における美の理想を、余すところなく披瀝したといえる。

［ド・ニ］ p.17

1768年11月12日
聖なるマリアの無原罪の御孕りの祝日には、パルハーマー師の孤児院の新しい教会の献納がおこなわれます。 ヴォルフガングはこの祝日のために、荘厳ミサ、奉献誦、それにこの孤児院の少年のために一曲のトランペット協奏曲を作曲しまして、師に敬意を表しました。 たぶんヴォルフガングがみずから指揮することになるでしょう。 なにごとにも理由があるものです。

［書簡全集Ｉ］ p.373

特別に盛大な機会であるレンヴェークのそばの孤児院教会の献堂式のために、合唱、独唱、弦楽器群、オーボエ２、トロンボーン３、トランペット４、ティンパニというきわめて豊かな編成を持つ、壮大な規模の荘厳ミサ曲を書いている。 このミサ曲が、しばしば論じられた問題のハ短調ミサ曲である。 従来わたしは「孤児院ミサ曲」を紛失されたもの（K.47a）とみなし、このハ短調ミサ曲をいくらかあとの時期においていたが、W.クルテンがその研究において、このハ短調ミサ曲を1768年12月７日の作と主張するのに賛成せざるを得ない。

［アインシュタイン］ p.435

これらの曲は紛失したと長いあいだ信じられてきたが、1954年にウィーンの音楽学者カール・プファンハウザーは、資料に基づいた反論の余地のない方法で、これらの曲がK.139とされてきたミサ曲（K.47a）と、K.117のオフェルトリウム『神は誉めたたえられよ』（K.66a＝47b）であることを立証した。 ところが驚くべきことに、最近の出版物、たとえばあの記念碑的事業である作品全集の新刊版（NMA）における資料集（1978年）は、この厳密で正確な論拠に基づいたプファンハウザーの業績についてまったく無視している。 （1954年版『モーツァルト年報』（Mozart-Jahrbuch）の150〜168ページを参照のこと）

［ド・ニ］ p.16

９月13日の手紙にある「聖なるマリアの無原罪の御孕りの祝日」とは12月８日であるが、実際の式は前日に行なわれ、少年ヴォルフガングがみずから指揮をしたという。

「ウィーン日誌」より、1768年12月10日
７日水曜日、皇帝にして国王陛下はレンヴェークの孤児院へ赴かれた。 そこに新たに建てられた教会の最初の堅信礼及び礼拝に列席されるためである。 ・・・歌ミサの際の孤児院聖歌隊の音楽は全てザルツブルクの領主に仕える楽長レーオポルト・モーツァルト氏の12才の息子、その特異な才能で有名なヴォルフガング・モーツァルトがこの祝祭のために新たに作曲したものであり、大喝采と賞賛を博した。 彼自身による上演、正に正確な指揮ぶりであった。 その他にモテットも歌われた。

［ドイッチュ＆アイブル］ pp.75-76

これがモーツァルトがわずか12歳のときに書いた最初のミサ曲ということになるが、信じ難いほど見事な出来栄えである。 アインシュタインは

疑いもなく同じ1768年秋の作で、いっさいの単純さにもかかわらず感動的で雄大な「聖霊来り給え」（K.47）を書き、１年たらずののちには同じく疑う余地のない真作「ドミニクス・ミサ曲」（K.66）を書く少年なら、このハ短調ミサ曲を書くことも十分に可能であった。

［アインシュタイン］ p.436

まだほんの12か13才の息子は既に作曲家であり、楽長と言える程です。 彼のものだという作曲をいくつか見ました。 事実仲々のものです。 12才の少年のものとは思えないものがありました。 私は彼をクラヴィーアで様々に試してみましたから、その曲が彼のものであることは間違いありません。 彼は私にその年齢とはとても思えないようなもの、いや修養を積んだ大人のものとしても驚嘆に値するようなものを聞かせてくれました。

［ドイッチュ＆アイブル］ p.81

この最初のミサ曲のなかで、モーツァルトは宗教音楽の理想を高らかに示しており、明らかに彼の個性によって、ミサ曲の分野における伝統的な環境から抜け出して、独自の境地に達した。 統一性を追及し、伝統のもつ優れたものを最大限に同化させているこの曲を、当時の「最先端」をゆく音楽だったといっても過言ではなかろう。 （中略） ある意味では、すでにこの12歳の少年による荘厳ミサは、彼の傑作である同じ調性の未完成の大ミサ（K.427）の先駆けともいえよう。

［ド・ニ］ p.25

1768年12月７日に行なわれた献堂式のミサで演奏された３つの曲は、モーツァルトの作品目録（第６版）において次のように記載されるべきであろう。 『聖霊来たりたまえ』はK.47b、『ミサ曲ハ短調』はK.47c、オフェルトリウム『神は誉めたたえられよ』はK.47d。 同じときに演奏されたのではないかといわれている「トランペット協奏曲」は、おそらく「書簡ソナタ」（sonata all'epistola）の編曲ではないだろうか。

同書 pp.25-26

■演奏

CD [COCO-78065] t=41'25 リンズリー Lindsley (S), シュレッケンバッハ Schreckenbach (A), ホルヴェーク Hollweg (T), グレーンロース Grönroos (Br), リアス室内合唱団 Rias Chamber Chorus, クリード指揮 Marcus Creed (cond), ベルリン放送交響楽団 Berlin Radio Symphony Orchestra 1988年、ベルリン、イエス・キリスト教会

CD [WPCC-3801] t=42'43 ボニー Barbara Bonney (S), ラッペ Jadwiga Rappé (A), プロチュカ Josef Protschka (T), ハーゲゴール Hakan Hagegard (Bs), アルノルト・シェーンベルク合唱団 Arnold Schönberg Chor, アーノンクール指揮 Nikolaus Harnoncourt (cond), ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス Concentus musicus Wien 1989年７月、Stiftskirche Stainz, Steiermark

 
■引用文献

• ［アインシュタイン］
  アルフレート・アインシュタイン 「モーツァルト、その人間と作品」 浅井真男訳、白水社 1997 （復刊）
• ［全作品事典］
  ニール・ザスロー編 「モーツァルト全作品事典」 森 泰彦監訳、音楽之友社
• ［ドイッチュ＆アイブル］
  ドイッチュ＆アイブル 「ドキュメンタリー、モーツァルトの生涯」 井本晌二訳、シンフォニア 1989
• ［ド・ニ］
  カルル・ド・ニ 「モーツァルトの宗教音楽」 相良憲昭訳、白水社 1989

2011/02/13