1784年２月９日から自ら作り始めていた自作目録には載っていない。 第1, 3, 6曲の自筆譜が残る。 そこに「ヴォルフガング・アマデー・モーツァルト作曲。1786年７月27日、ウィーンにて、九柱戯（Kegelstadt）をしながら」と書かれてあるという。 そのため、通称「ケーゲルデュエット（Kegelduette）」と呼ばれている。 デュエット（二重奏）となる楽器編成は不明。 最初はヴァイオリン二重奏とした。 その後バセット・ホルンとした（旧全集）こともあるが、現在はホルン奏者ロイトゲープのためにとされている。 すなわち（ベルケ説によれば）当時のナチュラル・ホルンによる二重奏であり、その楽器では演奏するのに困難な音域のある部分を、ホルンの名手ロイトゲープが上手に演奏できるか試す（からかう）つもりで書いたものとされている。 しかも、九柱戯に興じているときに、その場で作曲してみせたものらしい。 したがって、12曲ともどれも短い（７曲はわずか16小節のみ、最長で55小節）小品集である。

九柱戯については、1783年７月末、生まれたばかりの長男ライムントを乳母 に預け、妻コンスタンツェを連れて故郷ザルツブルクに出かける直前、７月12日 の父への手紙で

８月には、おそくとも９月には、きっと参ります。 ・・・ それまでに庭にボーリング場を作らせておいて下さい。 妻がそれが大好きなのです。

柴田治三郎編訳「モーツァルトの手紙（下）」岩波文庫 p.96

遊びながら作曲ができるのか？ という疑問はモーツァルトの場合には当てはまらない。彼の同時代の多くの人たちが認めているように、まるで手紙を書いているように楽譜に曲を書いていったという。 ただし、それは曲が既に頭の中にできてしまっている場合であり、本当に作曲しているときは、そのことに集中しているため、「ぼんやりとして、部屋中を歩き回り、周囲で起きていることには何も気づかなかった」という。 そして、頭の中で曲ができあがると、それを紙に写すだけだったが、ただし必ずしも曲の最初から書き始めるというわけでもなかったらしい。

また、次のような逸話も残っている。

玉突きをやりながらあるモティーフをとても低くフム、フム、フム、と口ずさんでいたようだった。 そして他の人が突いている時、何度かポケットから手帳を取り出し、すばやくちらっと見ると、また遊戯を続けた。 やがてモーツァルトがドゥーシェク家でピアノに向って坐り、「魔笛」のタミーノ、パパゲーノ、三人の侍女による美しい五重唱「どうしたの？ どうしたの？ どうしたの？」を、友人たちに弾いて聴かせた時、それが玉突きをしながらモーツァルトが気をとられていたのとまったく同じモティーフで始まったのには、みんなどんなに驚いたことだろう。

ランドン「モーツァルト、最後の年」海老沢敏訳、中央公論新社、p.156

■演奏

CD [ポリドール POCG-2420/1] t=23'51 プリンツ Alfred Printz (basset-hr), シュミードル Peter Schmidl (basset-hr) 1979年３月、ウィーン

 

2006/09/17