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ピアノ三重奏曲（第３番）ト長調　K.496

  1. Allegro　ト長調　4/4　ソナタ形式
  2. Andante　ハ長調　6/8　ソナタ形式
  3. Allegro con variazioni　ト長調　2/2　変奏形式
〔編成〕 p, vn, vc
〔作曲〕 1786年７月８日 ウィーン
1786年７月
月火水木金土日





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この曲は三重奏曲『ケーゲルシュタット』（K.498）と同じように、ジャカン家での集まりで演奏するのを目的に作られたといわれているが、ピアノ三重奏曲は音楽愛好家の間で人気があり、この曲は作曲された年にホフマイスターからすぐ出版されているので、作曲の動機はそこにあったのかもしれない。 さかのぼって、モーツァルトのピアノ三重奏曲の第１番変ロ長調（K.254、1776年）はピアノが主で、ヴァイオリンは従、チェロはピアノの低音を一緒に弾くだけであり、作曲者は最初「ディヴェルティメント」と記した。 第２番ニ短調（K.442）は断片で残るだけ。 第３番でようやく三重奏を意識して作ったようで、自作目録には「Terzetto」と書かれた。 したがって、この曲をもって「ピアノ三重奏曲第１番」と言ってもよいかもしれない。 曲の番号付けは作曲者自身のものではないし、また数え方も一定ではない。 ［全作品事典］は、ここで第２番とした断片を除いて、変ロ長調 K.254 についで、このト長調 K.496 を第２番としている。

この曲をモーツァルトは「三重奏曲 Terzetto」と記してはいるが、それでも主役はピアノで、やはりチェロはその補強としての役割からそれほど離れない。 しかし、アインシュタインが

それはもはやソナタとかディヴェルティメントとかではなく、テルツェットである。 つまり純正な三重奏曲なのである。 なるほど三重奏曲ではチェロがヴァイオリンよりひかえめであるが、本質的に対話にあずかっているのであって、あとから挿入されてよいものではない。
［アインシュタイン］ p.356
とみずから訂正したように、チェロはピアノとヴァイオリンの対話に隠れた存在ではなく、作曲者が三重奏を書いていることが伝わってくる。 自筆譜は赤とセピア色の２色で書かれてあり、［事典］によれば「多くの訂正、とくにモティーフの各楽器への配分の変更を示している」ことから、三重奏曲という新たなジャンルに対する意欲の現れなのかもしれない。 それについても、アインシュタインは
モーツァルトは自筆楽譜のなかで赤と黒のインクを用いて、どの楽器も決してなおざりにしないよう自らいましめたようである。
と説明している。 そこで作曲者自身がどのようなことに注意して演奏したら良いか指示していたとすれば、たいへん興味深い。

４月に『フィガロの結婚』（K.492）を完成させたこの年、モーツァルトは室内楽でも新しい実験にとりかかっていた。 オカールの言葉によれば、重すぎるものと余計なものを排除し、ギャラントな饒舌を排する様式の確立であった。 フィナーレは、アインシュタインのいう「一種の理想化されたガヴォットを主題とする変奏曲」であるが、そこにオカールの主張が向けられている。

私は典型的な例として（K496の）フィナーレを選ぶ。 これは、モーツァルトの音楽言語のほとんど全体の要約として提示しうるがゆえに、ことのほか貴重な楽章である。 最初の主題はかなり平凡な出来のように思える。 だが聴き手はその出だしに気をくじかれたりしてはならない。 我慢していると、やがて与えられた主題の素晴らしい変貌に立ち会うことになるからだ。 最初の変奏のギャラントな外見のもとに、ピアノの線が広くなり、だんだん輝いてくる。 それから突然、短調挿入部とともに、ポリフォニーの密度（ピアノの驚くべき入り）がモーツァルトの作品の絶頂の一つに到達する。
［オカール］ p.121
第４変奏はト短調になり、突然チェロによって導かれる。 オカールはさらに続ける。
だが、それだけではない。 アダージョがもっと高みにまで達するのだ。 その旋律が単純化されてたんなる主題的なヴェクトルになってしまう瞬間、ピアノによって純粋な歌の最高の強度を獲得する。 まるで、一つの変奏から次の変奏に進むにつれ、新たに到達された詩的状態が前の変奏を相対的な散文性のなかに打ち捨ててしまうとでもいうように、すべてが進行するのだ。 だから、最初の主題が最後にもう一度取りあげられるときでも、モーツァルトはそれだけで止めてはおかない。 短調のポリフォニーのスタイルの回帰とともに、突然、調子が再び掘り下げられるのだ。 そして作品はまったく予想外の仕方で、ひそかに最後の沈黙に行き着く。

〔演奏〕
CD [EMI CHS 7697962] t=25'27
クラウス Lili Kraus (p), ボスコフスキ Willi Boskovsky (vn), ヒューブナー Nikolaus Hubner (vc)
1954年、ウィーン楽友協会ホール
CD [ミュージック東京 NSC173] t=29'58
ニコルソン Linda Nicholson (fp), ハジェット Monica Huggett (vn), メイソン Timothy Mason (vc)
1984年６月
※フォルテピアノは1797年頃ウィーンのシャンツ製、ヴァイオリンはストラディヴァリウスのレプリカ（ロス製1977）、チェロ同（1979）
CD [TKCC-15110] t=27'03
ズスケ (vn), オルベルツ (p), プフェンダー (vc)
1988-89年
CD [EMI TOCE-55837/38] t=25'07
バレンボイム (p), ズナイダー (vn), ズロトニコフ (vc)
2005年９月

〔動画〕

〔参考文献〕

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2013/11/03
Mozart con grazia