リタニアの第３作。 聖母マリアの祝日のためのものとしては「リタニア K.109」についで２作目。 自筆譜には1774年４月とあるという。 これら２つのリタニアは「ロレートのリタニア」と呼ばれることがある。 それは、聖母マリア巡礼の地（イタリア中部に位置する）ロレート Loreto のサンタ・カーザ聖母教会の銘文がこの曲のテキストになっていることによる。 また、タイトル Litaniae de Beata Maria Virgine の訳として「童貞聖マリア」と表記するものもある。 さらに Lauretanae を冠して「女王（または元后）童貞聖マリア」と表されることもある。 したがって「聖母マリア Sancta Maria のための」という表題は適切ではないかもしれないが、言い慣れた（聞き慣れた）表現であるので、ここではそのままにしておくことにする。 リタニアとは、ド・ニによれば

夕暮れになると連禱（先唱者が神や聖母マリアにたいする呼び掛けを行ない、会衆がそれに「われらをあわれみたまえ」、あるいは「われらのために祈りたまえ」を繰り返して応答する祈りの形式）を唱えるために集まる準典礼的な儀式は、18世紀には民衆に非常に好まれており、そのための信心会や信徒会といったものがあった。 モーツァルトは最も好まれていた２種類の連禱のために、それぞれ２曲ずつ作曲している。

相良憲昭訳「モーツァルトの宗教音楽」 白水社 p.53

この曲は新しい音言語において、コンチェルタント・シンフォニー的なものといっそう繊細な《労作》との結合において作曲されている。 だから、法外な誤解を招く危険さえ避けられるならば、それを《ベルゴレージ》と《ミヒャエル・ハイドン》との結合と言うこともできよう。

浅井真男訳「その人間と作品」 白水社 p.450

モーツァルトはアグヌス・デイとして、それまでに書いたうちで最も超現世的なアダージョ楽章を書き、ソプラノ独唱と応答し終結するトゥッティを用いている。 この独唱部は人声よりむしろクラリネットにふさわしいし、また、これは純正な教会様式というよりナポリ学派のオペラ様式である。

同書 p.450

■演奏

CD[PHILIPS 422 749-2〜753-2] t=28'18 Renate Frank-Reinecke (S), Annelies Brumeister (A), Eberhard Buchner (T), Hermann Christian Polster (Bs), Leipzig Radio Chorus, Herbert Kegel (cond), Leipzig Radio Symphony Orchestra 1974年11月、ライプツィヒ

CD[UCCP-4081] t=28'18 ※上と同じ

CD[WPCS-4094] t=29'58 ボニー Barbara Bonney (S), マグヌス Elisabeth von Magnus (A), ハイルマン Uwe Heilmann (T), カシュマーユ Gilles Cachemaille (Bs), アルノルト・シェーンベルク合唱団 Arnold Schoenberg Chor, アーノンクール指揮 Nikolaus Harnoncourt (cond), ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス Concentus musicus Wien 1990年12月、ウィーン

CD[AUDIOPHILE CLASSICS APC-101.048] t=25'50 Dita Paegle (S), Antra Bigaca (A), Martins Klisans (T), Janis Markovs (Bs), Riga Radio Chorus, Sigvard Klava (cond), Riga Musicians 1993年

 

2008/04/27