Gottfried van Swieten

この頃、よく知られているように、モーツァルトはスヴィーテン男爵（当時48歳）との出会いにより、ある種深刻な危機に直面していた。 それはヨハン・セバスティアン・バッハの作品を知ったことから受けたショックであった。

モーツァルトにとってそれは、真の啓示というべきものだった。 霊感が技術に匹敵するといった書法は、もちろん、それまでの彼が行なってきた「ギャラント」な音楽と全面的にちがうのはもとより、「学問的」な音楽についてそれまで考ええたどんな音楽ともちがっていた。 マルティーニ師によって教えられた対位法は、具体的な声楽の探求に向いたものだった。 これに反し、ヨーハン・ゼバスティアンの対位法は彼に対して思ってもみなかった地平を開いてみせてくれるものだったのである。

［オカール］ p.80

ヴィーン、1782年４月10日
ぼくは毎日曜日の12時に、スヴィーテン男爵のところへ行きますが、そこではヘンデルとバッハ以外のものは何も演奏されません。
僕は今、バッハのフーガの蒐集をしています。 ゼバスティアンのだけではなくエマーヌエルやフリーデマン・バッハのも。 それからヘンデルのも。

［手紙（下）］ p.54

モーツァルトは対位法、《技術》を、できるかぎり隠そうと試みる。 それは技術的操作として現れてはいけないのである。 このことは彼の天性にもとづくのである。 彼はかつてマンハイムのヴァイオリニスト、フレンツルの演奏について書いた（1777年11月23日）のであった、 「・・・彼はむずかしいものを演奏する。 しかし聴き手はそれがむずかしいことに気づかないで、自分もすぐ真似ができるように思う。 これこそ真実の技術である・・・」

［アインシュタイン］ p.220

クラヴィーアのために作られたこの曲は、ヘンデルの1722年の組曲集から影響を受けているといわれ、「ヘンデルの手法による組曲」とも呼ばれている。 ただし、全楽章が同じ調性でないことがバッハやヘンデルの方法に背いて変則的であるといわれている。 また、この曲で扱われているフーガについて、アインシュタインは次のように言っている。

この非常にややこしいイ短調のフーガの最も注目すべき点は、ハ長調の前奏曲からハ短調のアルマンドへの移行句の役割をしていることである。

［アインシュタイン］ p.218

■演奏

CD[EMI TOCE-11558] t=8'46 ギーゼキング (p) 1953年８月、ロンドン

CD[クラウン Novalis CRCB-3013] t=4'45 ハーゼルベック (og) 1989年９月、オーストリア、ブリクセン大聖堂 ※最後の８小節は演奏者の補完

CD[ポリドール POCL-1559] t=4'52 トロッター (og) 1993年11月、オランダ、Hervormde Kerk

■引用文献

• ［アインシュタイン］
  アルフレート・アインシュタイン 「モーツァルト、その人間と作品」 浅井真男訳、白水社 1997 （復刊）
• ［オカール］
  ジャン＝ヴィクトル・オカール 「モーツァルト」 西永良成訳、白水社 1985
• ［手紙］
  柴田治三郎編訳 「モーツァルトの手紙」 岩波文庫 1980

2009/10/18