K.564

プフベルクのための比類のない弦楽三重奏曲（K.563）からちょうど１カ月後に完成されたが、元来はピアノ・ソナタだったもので、明らかに「初心者用」である。モーツァルト自身の「標準」に従えば、３つの楽器が一つの論証的役割を果さなければならないはずのピアノ三重奏曲の枠を、これは全然満たしていない。
浅井真男訳「その人間と作品」白水社 p.359

とまで酷評している。しかし、現在は否定され、最初から三重奏として作られたものとされている。晩年のモーツァルトは簡潔で澄みきった音楽を書くようになったことはよく知られているが、直前の９月27日の「弦楽三重奏のためのディヴェルティメント変ホ長調 K.563」だけでなく、「３大交響曲の年」とも言われるこの1788年には

（２月24日）ピアノ協奏曲第26番ニ長調「戴冠式」K.537
（３月19日）ピアノのためのアダージョ　ロ短調 K.540
（６月26日）交響曲第39番変ホ長調 K.543
（６月26日）アダージョ　ハ短調 K.546
（７月25日）交響曲第40番ト短調 K.550
（８月10日）交響曲第41番「ジュピター」ハ長調 K.551

など傑作が続出していることから、アインシュタインには物足りない（我慢がならない）軽い曲と感じたのかもしれない。しかし、モーツァルトにとってこの種の曲は仲間うちで肩のこらない演奏会を楽しむつもりのものであったから、後世の評価を聞いたら本人は笑うに違いない。現に上記の傑作に混じって実に多くの冗談音楽（カノン）が作られ、しかも本人はそれらを同列に並べているのである。さらにしかし、この曲は肩のこらないなどと簡単に片付けることができないばかりか、簡潔さが聴く者を幸せな気分にする（それがモーツァルトが最後に目指したスタイルかもしれない）ことを考えれば、深刻で難しそうな大曲と比べてみることはまったく意味がないと言えよう。

第１楽章では、傑作と言われる「ホ長調 K.542」の第１楽章と同じように、展開部が幻想的（ニ短調）に作られている。第２楽章は「バスティアンとバスティエンヌ」K.50（46b）第１曲バスティエンヌのアリア「愛する人は私を捨ててしまった」を主題にした６つの変奏曲。第３楽章はシチリア風の主題によるロンド。

■演奏
CD [EMI CHS 7697962] t=17'59
クラウス Lili Kraus (p), ボスコフスキ Willi Boskovsky (vn), ヒューブナー Nikolaus Hubner (vc)
1954年、ウィーン楽友協会ホール

CD [NSC175] t=19'08
ニコルソン Linda Nicholson (fp), ハジェット Monica Huggett (vn), メイソン Timothy Mason (vc)
1983年４月、古楽器使用。

CD [TKCC-15110] t=15'50
オルベルツ (p), ズスケ (vn), プフェンダー (vc)
1988-89年

2006/05/09

ピアノ三重奏曲 第７番 ト長調 K.564

ピアノ三重奏曲第７番ト長調　K.564